抗战题材小说是文学的责任

9月3日是抗战胜利日,对于这份沉重的胜利已有数之不清的影视作品和小说题材用以纪录。直到今天,“抗战文学”已经成为特指书写抗日战争的文学作品的专有名词。抗战题材小说的创作经历了一

抗日战争的伟大胜利不仅是军事和政治的胜利,也是民族精神的伟大胜利。在这场全国各族人民共同参与的抗战中,广大作家与人民同呼吸、共命运,创作出一大批极具思想性、艺术性的抗战题材作品。直到今天,我们的作家仍旧不忘民族的深重灾难和艰苦卓绝的抗争,深入历史,潜心创作,不断奉献出各具特色的优秀之作。抗战历史的文学书写不仅是文学创作中非常重要的领域,而且已经沉淀为我们民族宝贵的精神财富,发挥着记录民族历史、鼓舞民族士气、振奋民族精神的独特作用。多年来,中国作协积极倡导和扶持抗战题材文学创作,催生了一大批兼具艺术性与思想性的精品力作,成为近年重要的文学景观。

9月3日是抗战胜利日,对于这份沉重的胜利已有数之不清的影视作品和小说题材用以纪录,直到今天,“抗战文学”已经成为特指书写抗日战争的文学作品的专有名词,

从创作者的角度而言,这么多作品集中涌现,是一件好事。虽然对于抗战题材的创作,必须是持续不断的,但是同时喷发形成的浓厚气氛对作家来说也是一种激励、交流和督促,写作者可以作横向、纵向的参考和检验,必须在如此多的作品中呈现自己的特色,这是有积极意义的。中国作家在这样一个特殊的时刻向全国人民、向世界人民显现了民族的英勇与牺牲、不屈与奋进的精神面貌。在今年的北京国际图书博览会上,我们中国作家馆以弘扬抗战精神,讲好中国故事为主题,重点推出一批抗战题材作品,这次研讨会,也是中国作家馆的主题活动之一。通过这样的研讨,一方面可以了解近年来有代表性的作品,另一方面也是交流理论研究方面的成果,总结经验、发现问题、引领创作。

抗战题材小说的创作经历了一个不断深入、不断变化的发展轨迹,伴随着这样的发展,我们对于战争和历史的认识也在不断更新和深入

何建明

本报讯
近40年,抗战题材小说反映抗战历史更加全面、客观、准确。对于历史的书写,除了俯视角全景式宏大叙事之外,还有许多平视角描写普通老百姓的作品,

早期抗战文学

据中国作家网报道,作家纳杨认为,抗战文学一直都是军事文学一个重要分支,并且正在突破军事文学的框架,成为全民族抗战书写的部分。作家们在各个层面和角度书写着那场中华民族历史上最重要的战争,再现那场战争中人们的精神面貌以及战争中人性的崩溃与变异、人性光辉的闪现与重生,是文学的责任,也是作家的追求。

提供了宝贵的艺术经验

抗战题材小说创作大致可以分为三个阶段。第一阶段是在战争进行中,即1931年到1945年。作家们用手中的笔作为枪炮,写下激扬文字,直指侵略者的丑恶行径

雷达:抗战题材文学创作经历了80多年历程,作品浩如烟海,我们需要总结,看看取得了怎样的成就,积累了什么样的艺术经验,发挥了什么样的作用,同时,还要看存在什么问题,还要继续呼唤伟大的战争文学作品的出现。

茅盾、巴金、丁玲、刘白羽、萧军、端木蕻良、舒群、骆宾基等中国现代文学史上重要作家正是在那一时期经历了血与火的考验,成为坚强的中国抗战文学战士,

早期的抗战文学很多是第一手的生命书写、灵魂书写,萧红的《生死场》今天仍给我们震撼,它是生的坚强与死的挣扎,它是民族精神的一个强烈表现。萧红写这个作品时只有23岁,《生死场》与《呼兰河传》一样,是一部天才之作。老舍先生的《四世同堂》,显示了巨大的概括力;而孙犁的《荷花淀》别出机杼,诗意盎然。在诗歌方面如光未然的《黄河大合唱》、田间的诗、艾青的诗,都是瑰宝。新中国成立后的十七年文学,抗战题材大爆发,厚重之作联袂而出,如《铁道游击队》《苦菜花》《敌后武工队》《小兵张嘎》《大刀记》《战斗的青春》等等,数不胜数。它们对敌后抗日根据地的表现极为饱满。不过,二元对立的思维模式,回避、甚至曲解了国民党在正面战场的抗战业绩,使真实性和广阔性打了折扣。新时期以来,纠正了认识上的偏颇,出现了《战争与人》《血战台儿庄》《亮剑》《笨花》等力作。尤其是《红高粱》显示了质的飞跃和宝贵的创新精神。再如《音乐会》《抵抗者》《回家》《生命通道》《来生再见》《吾血吾土》等等,掀开了新的乐章。在纪实文学方面,近年又有《南京大屠杀全纪实》《抗日战争》三卷本、《与魔鬼博奕》等力作。

这里特别说一说张恨水的纪实小说《虎贲万岁》,小说描写的是常德保卫战尽管张恨水看到了军队的种种腐败,并创作了大量小说进行嘲讽,他还是写下了这部正面歌颂抗战部队的小说应该说,张恨水的抗战小说创作基本上忠于个人的真实感受,其中有着对国家的大爱、对民族的大爱,理性客观地反映了抗日战争中中国各方力量的种种表现。

范咏戈:从1931年九一八事变之后,抗战文学就出现了。到今天,抗战文学大致经历了三个阶段的发展,每个阶段都有代表性的作品和不同的特征,从历史观到艺术观念,不断变化,直到今天,探索仍在继续。

第二阶段是抗战胜利后到上世纪七八十年代。这一阶段,中国取得了抗战的胜利,却又经历了解放战争、抗美援朝抗战题材创作往往和解放战争等题材的创作混合起来,多带有强烈的政治色彩抗战英雄的书写作为这一时期抗战小说的主流,长篇小说创作大量增加,比如冯德英的《苦菜花》、徐光耀的《小兵张嘎》、刘知侠的《铁道游击队》、冯志的《敌后武工队》、刘流的《烈火金钢》、李英儒的《野火春风斗古城》等。这些作品因为很好地表达了战争胜利后中国人民的激越豪情,契合了当时社会的普遍爱国主义英雄主义情绪,

汪守德:我们的作家在写抗战题材的时候,往往比较注重写肉体的疼痛,描写我们怎么遭到日军的侵略、屠杀、蹂躏等等很充分,但写中国人灵魂深处的疼痛是远远不够的。我不久前重读了丁玲的小说《我在霞村的时候》,感到非常大的震撼。丁玲在那个时候居然能写出如此高水平的作品,着实令人惊异,它的思想性与艺术性相当高,使人产生的刺痛感也相当强。作品在描写肉体和灵魂双重疼痛的问题等方面,走得相当远,也相当有深度。它解剖的是中国人真正的人心,是中国人的灵魂,令人战栗,几至无法面对。遗憾的是我们并没有在此基础上再向前走得更远一些。

第三阶段是改革开放以来,对历史的深入挖掘和反思成为抗战文学创作的主流。近30年来,随着经济发展和文化交流的日益增多,尘封的历史资料相继被发掘,特别是战争亲历者口述历史及回忆录等大量出版,为文学创作提供了更丰富的素材和更广阔的空间。抗战文学开始走出简单的意识形态思维,吸收和借鉴历史、科学、时政等领域的研究成果

当代作家仍在探索新的可能性

改革开放以来,抗战题材小说一改以往单一扁平的叙事模式,更多地采取了多维度立体呈现,拓宽了视野,也丰富了书写对象,不仅描写红军的主战场敌后抗日根据地,也描写抗日的正面战场;不仅塑造了八路军、新四军中的抗日英雄形象,也描绘了抗日部队中的官兵形象,力求还原全面战场的原态和本貌。

何向阳:历史不仅要口口相授,更需要碑载传承。这段时间以来,关于抗战题材的文学确实涌现出很多优秀的作品,既有全景式的,也有就一个事件、一个历史阶段进行回顾、反思的作品。王树增的《抗日战争》三卷本是非常突出的全景式的梳理、研究以及描述抗日战争作品,从某种意义上说,已经超越了纪实文学的范畴,进入到历史、文化、思想研究的层面。王树增在书写当中确实把自己全身心的力量加以整合,而且把这种整合的力量在文字的史诗当中加以呈现,思想性、艺术性非常强。在作品的开篇,他有一个长达60多页的序章,叫《世界上还有另外一种逻辑?》在这个问句寻求答案的过程中,他把抗战全面爆发的缘由细致道来,既分析国民党从不抵抗到组织抗战的转变过程,也分析了日本方面发动战争的历史因由、现实需要,以及他们对中国社会所作出的判断,在这种分析中慢慢进入抗战叙事,梳理得非常详细,书中的大量注释,以及战争的示意图,详尽的烈士名录,让作品内容更厚重丰富。

周而复的《长城万里图》以宏大叙事的手法,全景式展现了中华民族抗战的过程。小说以世界反法西斯战争为背景,描写中国战场上,国内国外各种势力、各种党派之间的纠缠争斗,再现了当时国内、国际的形势,把对战争的描述和反思提高到了新的高度王火的《战争和人》三部曲把眼光放在国统区,描写国统区各色人等的心理,表现了战争中各种力量的博弈。周梅森的《国殇》以军队的整体描写来记述那段历史。小说写到军队的消极抗日,写到军队中的派系之争、利益之争,也写到了其中官兵的心理挣扎,

施战军:《人民文学》杂志这三四年来一直在发抗战题材的作品,各种各样的角度都发过。我们关于抗战的作品,正面战场、敌后战场、沦陷区等这些方面都写过,但是,对中国抗战和国际社会之间的关系一直很少有作家去涉及,我们的抗战毕竟是世界反法西斯战争当中的一部分,必然要在这个前提下来认识。过去也曾涉及一些国际人物,比如说白求恩等,但并不是真正的国际视野。今年第八期刊发的《极地天使》在这方面体现出了它的价值。小说以山东潍县乐道院作为故事发生地。这个乐道院是一个美国人所建,以教堂为主,有医院有学校,后来被日本人占领,成了关押反法西斯同盟国侨民的集中营。作者黄国荣下了很大工夫去了解与乐道院相关的那些人、事、历史,他要写出圣洁、温馨、和谐、欢乐的乐道院变成了阴森、神秘、恐怖的牢狱这个过程。在这个过程当中,他写各国侨民是怎么和日本人周旋,中国民众又是如何去营救侨民的。侨民之间,当地中国人之间,在一个复杂的时代就产生了非常错综的关系,有情感关系,有国际关系,有战争中出现的各种各样偶然的关系。其中的必然关系是什么呢?就是面对战争的残暴,人如何自救。这个小说的价值,第一就是国际视野;另外是人物的塑造很成功,每一个人物都能够让人过目不忘,确实是一个下工夫的小说、有灵性的小说、有良心的小说。

除了宏大叙事的作品,那些以某一场战役为背景的微观视角的书写,更容易写出战争中人的情感体验徐纪周的《永不磨灭的番号》讲述了八路军九纵独立团在团长李大本事的带领下,为掩护主力部队和当地群众转移,与日军浴血奋战,以生命的代价实践了为人民而战的誓言;张廷竹的《中国无被俘空军》生动刻画了空军军官阎海文宁可牺牲生命也不做日军俘虏的义节之举;范稳的《吾血吾土》塑造了远征军中一位传奇老兵,一生颠沛流离,战后含屈茹苦,却始终不失爱国之心

彭学明:《南京大屠杀全纪实》显然是近期抗战题材书写中非常重要的作品。和以往关于南京大屠杀的作品不同,它采取了我方、敌方、第三方三重叙述方式,将国人在南京大屠杀中的幸存者讲述、日本在南京大屠杀中的新闻通讯报道和士兵战地日记,以及第三方国际友人在南京大屠杀中的所见所闻,融为一体,交替叙述,不但使作品具有了史性特质和文献价值,还使作品有了更为立体的艺术视野和分量。这部作品在思想上又为国人敲响了警钟,是一个有责任和担当的中国人血泪悲怆的警世呐喊。

与此同时,很多作品不再单向度地叙写“国军”御寇或我军杀敌,而是你中有我,我中有你,相互较量也相互支援,凸显同仇敌忾、共赴国难的真实历史图景温靖邦的《虎啸八年》对“正面战场”的理解很有新意,作者认为抗日战争的中、后期,战场变化多端,有的区域很难分清哪里是前方,哪里是敌后。总的说来,抗日战争是由国共两党军队共同承担的,无法清晰地分开这样的历史观,也体现在一批作家的创作中都梁的《亮剑》中,主要人物李云龙和楚云飞分属于国共阵营,身处救亡图存、捍卫民族大义的共同历史情境,惺惺相惜,协同作战。

顾建平:南京大屠杀是日本在侵华战争期间对中国人民犯下的滔天罪行中,最触目惊心、最残忍、最血腥、最灭绝人性,也最令全世界人民愤慨和谴责的一个大事件,关于南京大屠杀的文字记载、影像资料可谓汗牛充栋。但是由于这些材料没有经过有序整理,或者缺乏详尽的统计数字,因此在日本国内乃至国际上少数学术界人士中间有一股思潮,认为南京大屠杀是虚构的,或者认为南京大屠杀死难者远没有中国人说的那么多。70余年来,还没有一部完整的纪实作品,用详实可信的材料,条理清晰地全面展示这次大屠杀的全过程,让世人尤其是后人切切实实了解这一事件的真相。这是中国文学对全体抗日军民、南京死难的三十万冤魂欠下的一笔旧账。何建明在去年首个国家公祭日前推出的《南京大屠杀全纪实》,弥补了这一缺憾,也为中国文学界还了这笔欠账。

战争中所展现出的人性的闪光与黑暗恐怕是任何别的历史时期所不能比拟的。对于历史的书写,除了仰视角描写抗日英雄、俯视角全景式宏大叙事之外,还需要平视角描写普通老百姓的抗日,才能让历史更加丰满、可信。

张陵:程雪莉的《寻找平山团》很厚重。作者经历5年的采访,做了很多资料的梳理工作。平山团这支队伍为我们的民族解放事业做出了卓越的贡献,但是,这段历史已经散失在时代烟尘中。这部作品的材料非常独家,非常典型。很多人都是作者一个一个采访下来,是抢救性的工作。其次,这部作品突出了一个很基本的思想,也是今天很容易被遗忘的思想,那就是人民群众对抗战胜利的作用,通过这支英雄的队伍,作者写出了人民精神。

在以军事描写为主的抗战小说中,抗日将士的形象被塑造为一个个有血有肉、有毛病、有脾气的活生生的“人”。何顿的《抵抗者》塑造了以黄抗日、黄山猫、田国藩、龙营长、毛国风等为代表的抗战勇士群像;徐贵祥的《历史的天空》和都梁的《亮剑》不约而同地描写了一介草莽逐渐成长为令日军心惧胆寒的优秀将领。李西岳的《血地》写红军团长李长生回到家乡,团结乡亲们共同抵御鬼子的扫荡。小说用河北的风物美、人情美来反衬战争的残酷,用人性来对抗反人性,使得小说显得深幽与大气,

胡殷红:徐贵祥的《三尺布》是今年值得关注的作品。在多年的创作中,他对不同性格、不同境遇的英雄形象的塑造进行过许多有益探索。这个小说中,徐贵祥通过瑕疵型与崇高型结合的方式,塑造了孙大竹和纵队司令员这些抗战时期八路军中基层官兵的代表人物。其中孙大竹这个英雄形象在徐贵祥笔下是多面的,是有个性的,是一个需要在革命队伍中不断矫正一身小毛病的英雄。徐贵祥这部中篇小说表现出他清晰的叙事逻辑和叙述形态
,他的思想方法和思想资源,表达了他的艺术观念。徐贵祥的个人经历使他在驾驭革命战争题材方面有得天独厚的优势。他出生于安徽革命老区,耳濡目染民间流传的革命战争故事和英勇善战的将士们的传奇,他对那段历史、那些英雄人物有着深厚的感情和认知。所以,在徐贵祥的创作中,他笔下的英雄首先是有血有肉的人,绝对不是刀枪不入的神。

抗战时期,萧红的《生死场》、舒群的《没有祖国的孩子》等作品为我们描绘出战争状态下普通老百姓的生存境遇

何建明:杨义堂的《抗战救护队》让我非常震动。在这部作品之前,我完全不知道这个作家。他写的是协和医院的第一任执行院长林可胜。中国人不知道林可胜这个人,不知道林可胜在抗战时期所作的贡献,是一个悲剧。他对国民党、对共产党,都作出了非常大的贡献,他纯粹是出于一个医生的人道主义精神组织这么多队伍在战场上进行救援。他后来的科学成就,个人的悲剧遭遇,都不为我们所知。同时,这部作品的叙事也非常讲究,整个作品完成得非常好。

新时期抗战书写中,对普通人的关注更加温情、真实、细腻,莫言的“红高粱家族”系列中那群看起来毫无政治意识,亦无传统道德约束的土匪,在日寇面前展现出英勇气节,代表了抗日战争的深刻群众基础。张者的《零炮楼》描写张寨贾寨两村村民面对外敌入侵的自发抵抗,写出了百姓的个人命运与整个民族的存亡的休戚相关;沙玉蓉的《井口那片天》以曲河大为背景,写了一个名叫枝子的女人苦难而坚韧的一生。刘震云的《温故1942》通过追忆抗战岁月里河南农民面对天灾人祸时的求生欲望和存活本能,写出了人类的善与恶、坚强与软弱、善变与执着,体现出对生命意识和个体生命的珍视,阎欣宁的《中国爹娘》讲述了抗战胜利后,东北黑土地上一群普普通通的中国人抚养在华日本遗孤的故事,表现了中华民族善良、仁慈和宽容的美德。

梁鸿鹰:抗战题材书写要扩大视野、找寻到更艺术的角度,去展现人的遭遇的多样性复杂性。范稳的《吾血吾土》试图以历史与现实的交错,中国远征军老兵与现代知识分子命运的融合,从一个较别致的角度处理抗战题材,作家以剥洋葱式的手法,不断展现那些经历过磨难的老兵在抗战前后七十年历史变迁中的痛苦与彷徨、思考与坚守,把知识分子位卑未敢忘忧国的情怀刻画得细致入微。

作者对“正面战场”的理解很有新意,他认为,抗日战争的中后期,敌我接触犬牙交错,有的区域很难分清哪是前方,哪是敌后,抗日战争是由国共两党共同承担的,无法清晰地分开

李舫:何顿的《来生再见》值得关注。首先,这部长篇小说有题材上的突破。作者试图还原国民党军队正面战场的真实图景,表现一代人在曲折的历史境况中颠沛流离的人生历程。在《来生再见》中,何顿以父亲为原型,讲述了一个叫做黄抗日、也叫做黄山猫的抗日老兵一生的荣辱。小说以大量的篇幅书写了国民党正面战场,作者将笔墨放在他熟悉的常德会战和衡阳保卫战,写下级军官与士兵在抗战中的煎熬和苦苦挣扎,写上一辈中国人的忍辱负重与不屈不挠。这是一个关于小人物的故事,黄抗日从小饱受人们的取笑而变得自卑。为了不引起大家的注意,他变得胆小、怕事、狡黠,懂得自我保护,一次次化险为夷。这是关于民族性格的爱国主义写作,是关于普通民众为中华民族的命运而浴血奋战的画卷。

通过追忆抗战岁月里河南农民面对天灾人祸时的求生欲望和存活本能,写出了人类的善与恶、坚强与软弱、善变与执着,体现出对生命意识和个体生命的珍视

邱华栋:我们应该对抗战题材有更多的开拓。黄国荣的《极地天使》拓展题材的空间,涉及到了同盟国抗战,很特别,还有徐贵祥《三尺布》中的敌后抗战、温燕霞《磷火》中的远征军、摄影家黑明所做的国民党和共产党老兵的口述实录,都拓展了抗战文学表现的空间。七八十年来涌现了很多好作品,但是在此之外,有没有其他可能性?这是我们编辑和评论家要特别注意的,我们要有意识地去发掘。现在关于抗战的历史材料很多,作家创作的空间比过去宏阔,眼光也更放得开,思考也深入了,涉及到文化的冲突、历史的抉择。未来还有很大空间,值得挖掘。

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